作者：郜元宝 李炜 黄子平 姜建强 李抗抗 杨月英
分类：文艺小赏
字数：102602字
ISBM：
价格：￥4.99
出版社：
提供方：《书城》杂志
提供方简介：《书城》杂志是一本以思想、文化、艺术为主要内容的大型人文月刊，创刊于一九九三年，现由上海报业集团主管，是国内影响力最大的人文杂志之一。追求思想与语言的完美结合，在知识读者群中具有无可替代的影响力。
图书简介：当人们说鲁迅是“中国的但丁”并具体比较鲁迅《野草》《故事新编》等作品与但丁《神曲》的异同时，应该记住鲁迅曾特意强调过，他没有陀思妥耶夫斯基式的“伟大的忍从”，所以未能穿过但丁的地狱和炼狱直达天国；他只能像“无可奈何”的果戈理那样半途而废，留在但丁式的地狱里，以完成专门针对本国的污秽现实的“讽刺作家”的应尽使命。——《始于但丁，终于但丁》 郜元宝/文不消说，荷尔德林不是一般人。虽然他和温克尔曼（以及歌德）一样，一辈子都没去过希腊，但他连做梦都会梦到那个国家。学生时期他就撰写了一篇有关古希腊艺术的论文，之后也一直都在翻译古希腊诗作。带着一贯的谦逊，他轻描淡写自己的成就：“我像一只鹅一样，双脚踩在现代的水域里，毫无用处地拍着翅膀，想飞往希腊的天空。”——《哲》 李 炜 / 著 袁秋婷 / 译大任先生写的小说，既是“现代”小说，又是“中国”小说，这两者怎样综合起来谈，不太容易。昨天大任先生的演讲中提到，每一个现代作家都面对着两样东西：“世界”和“自我”。这两样东西，都不再是黑白两分、善恶分明的了，而是陷入了“暧昧难明的领域”。我想，“现代中国小说”也属于这样的错综复杂的、决非不证自明的概念。——《撬动现代小说的固有概念》 黄子平 / 文电车上看似无表情的他/她，但各自都有属于自己的真命天子。车厢内有多少人，就有多少段不同的人生物语。没有比这更治愈系的了。春有樱花冬有细雪。“咣当咣当”的列车，况味着属于他/她的小确幸。“更重要的是——被幸福背叛的时候，全力反击了回去。无悔无憾。”小说里的翔子如是说。看来，列车真是联结回忆的时间机器。在地平线的另一端，我们会再次相遇。带着我们过往的残存记忆，继续前行。——《日本铁道文化的点与线》 姜建强 / 文之所以郭巨要选择“活埋”这种极为不自然并且极其罕见的方式，原因有两点：其一，只有埋儿掘地这一种方式，能够充作掘地得金的借口，其他方式在一开始就不需要掘地三尺；其二，在郭巨的计划中，并不想真的失去这个儿子。无论是弃养、卖子还是以常见的方式杀子，都会导致真正失去这个孩子，其结果正是郭巨所不愿意的。而以“活埋”的方式掘金，孩子始终在自己身边，并且始终是活的。——《“郭巨埋儿”的形象与细节》 杨月英 / 文当初赛珍珠获普利策奖的小说《大地》即将搬上银幕时，据说路易·梅耶很不看好这部作品的潜力。他说：“谁会想看一部关于中国农民的电影呢？”确实，扭曲与神秘化，是好莱坞东方电影的惯伎，除了那次。那一次电影如实还原了小说，老老实实地讲述了一对中国农民夫妇的故事，结果却造成了轰动。电影《大地》成为美国电影史上第一次以同情的视角描述东方的里程碑，打动了无数观众。——《棉花佃农的美国南方》 李抗抗 / 文当人们说鲁迅是“中国的但丁”并具体比较鲁迅《野草》《故事新编》等作品与但丁《神曲》的异同时，应该记住鲁迅曾特意强调过，他没有陀思妥耶夫斯基式的“伟大的忍从”，所以未能穿过但丁的地狱和炼狱直达天国；他只能像“无可奈何”的果戈理那样半途而废，留在但丁式的地狱里，以完成专门针对本国的污秽现实的“讽刺作家”的应尽使命。——《始于但丁，终于但丁》 郜元宝/文不消说，荷尔德林不是一般人。虽然他和温克尔曼（以及歌德）一样，一辈子都没去过希腊，但他连做梦都会梦到那个国家。学生时期他就撰写了一篇有关古希腊艺术的论文，之后也一直都在翻译古希腊诗作。带着一贯的谦逊，他轻描淡写自己的成就：“我像一只鹅一样，双脚踩在现代的水域里，毫无用处地拍着翅膀，想飞往希腊的天空。”——《哲》 李 炜 / 著 袁秋婷 / 译大任先生写的小说，既是“现代”小说，又是“中国”小说，这两者怎样综合起来谈，不太容易。昨天大任先生的演讲中提到，每一个现代作家都面对着两样东西：“世界”和“自我”。这两样东西，都不再是黑白两分、善恶分明的了，而是陷入了“暧昧难明的领域”。我想，“现代中国小说”也属于这样的错综复杂的、决非不证自明的概念。——《撬动现代小说的固有概念》 黄子平 / 文电车上看似无表情的他/她，但各自都有属于自己的真命天子。车厢内有多少人，就有多少段不同的人生物语。没有比这更治愈系的了。春有樱花冬有细雪。“咣当咣当”的列车，况味着属于他/她的小确幸。“更重要的是——被幸福背叛的时候，全力反击了回去。无悔无憾。”小说里的翔子如是说。看来，列车真是联结回忆的时间机器。在地平线的另一端，我们会再次相遇。带着我们过往的残存记忆，继续前行。——《日本铁道文化的点与线》 姜建强 / 文之所以郭巨要选择“活埋”这种极为不自然并且极其罕见的方式，原因有两点：其一，只有埋儿掘地这一种方式，能够充作掘地得金的借口，其他方式在一开始就不需要掘地三尺；其二，在郭巨的计划中，并不想真的失去这个儿子。无论是弃养、卖子还是以常见的方式杀子，都会导致真正失去这个孩子，其结果正是郭巨所不愿意的。而以“活埋”的方式掘金，孩子始终在自己身边，并且始终是活的。——《“郭巨埋儿”的形象与细节》 杨月英 / 文当初赛珍珠获普利策奖的小说《大地》即将搬上银幕时，据说路易·梅耶很不看好这部作品的潜力。他说：“谁会想看一部关于中国农民的电影呢？”确实，扭曲与神秘化，是好莱坞东方电影的惯伎，除了那次。那一次电影如实还原了小说，老老实实地讲述了一对中国农民夫妇的故事，结果却造成了轰动。电影《大地》成为美国电影史上第一次以同情的视角描述东方的里程碑，打动了无数观众。——《棉花佃农的美国南方》 李抗抗 / 文当人们说鲁迅是“中国的但丁”并具体比较鲁迅《野草》《故事新编》等作品与但丁《神曲》的异同时，应该记住鲁迅曾特意强调过，他没有陀思妥耶夫斯基式的“伟大的忍从”，所以未能穿过但丁的地狱和炼狱直达天国；他只能像“无可奈何”的果戈理那样半途而废，留在但丁式的地狱里，以完成专门针对本国的污秽现实的“讽刺作家”的应尽使命。——《始于但丁，终于但丁》 郜元宝/文不消说，荷尔德林不是一般人。虽然他和温克尔曼（以及歌德）一样，一辈子都没去过希腊，但他连做梦都会梦到那个国家。学生时期他就撰写了一篇有关古希腊艺术的论文，之后也一直都在翻译古希腊诗作。带着一贯的谦逊，他轻描淡写自己的成就：“我像一只鹅一样，双脚踩在现代的水域里，毫无用处地拍着翅膀，想飞往希腊的天空。”——《哲》 李 炜 / 著 袁秋婷 / 译大任先生写的小说，既是“现代”小说，又是“中国”小说，这两者怎样综合起来谈，不太容易。昨天大任先生的演讲中提到，每一个现代作家都面对着两样东西：“世界”和“自我”。这两样东西，都不再是黑白两分、善恶分明的了，而是陷入了“暧昧难明的领域”。我想，“现代中国小说”也属于这样的错综复杂的、决非不证自明的概念。——《撬动现代小说的固有概念》 黄子平 / 文电车上看似无表情的他/她，但各自都有属于自己的真命天子。车厢内有多少人，就有多少段不同的人生物语。没有比这更治愈系的了。春有樱花冬有细雪。“咣当咣当”的列车，况味着属于他/她的小确幸。“更重要的是——被幸福背叛的时候，全力反击了回去。无悔无憾。”小说里的翔子如是说。看来，列车真是联结回忆的时间机器。在地平线的另一端，我们会再次相遇。带着我们过往的残存记忆，继续前行。——《日本铁道文化的点与线》 姜建强 / 文之所以郭巨要选择“活埋”这种极为不自然并且极其罕见的方式，原因有两点：其一，只有埋儿掘地这一种方式，能够充作掘地得金的借口，其他方式在一开始就不需要掘地三尺；其二，在郭巨的计划中，并不想真的失去这个儿子。无论是弃养、卖子还是以常见的方式杀子，都会导致真正失去这个孩子，其结果正是郭巨所不愿意的。而以“活埋”的方式掘金，孩子始终在自己身边，并且始终是活的。——《“郭巨埋儿”的形象与细节》 杨月英 / 文当初赛珍珠获普利策奖的小说《大地》即将搬上银幕时，据说路易·梅耶很不看好这部作品的潜力。他说：“谁会想看一部关于中国农民的电影呢？”确实，扭曲与神秘化，是好莱坞东方电影的惯伎，除了那次。那一次电影如实还原了小说，老老实实地讲述了一对中国农民夫妇的故事，结果却造成了轰动。电影《大地》成为美国电影史上第一次以同情的视角描述东方的里程碑，打动了无数观众。——《棉花佃农的美国南方》 李抗抗 / 文