作者：普珉
分类：散文随笔, 诗歌及赏析
字数：6604字
ISBM：
价格：￥1.99
出版社：
提供方：
提供方简介：
图书简介：说不上从什么时候起，我开始写系列诗。他们不同于长诗，不同于组诗，但无以名之。我自己有时会叫长诗，有时会叫组诗，强调不同时我会叫它们系列诗。可这些诗独立为诗集是毫无问题的。豆瓣阅读平台推出的电子书项目，使这些小诗集成为可能。这些诗的内在结构也各不相同。《银子》比较像长诗，《黑暗中的花朵》比较像同题诗，《以时间为题》等则近乎组诗。有年看毕加索的版画展。我觉得我们有相似的地方。毕加索就一个人物可以做几十个、上百个作品。我写诗的情况大致与之相同。有时为了破坏某种统一的气氛，我会游离出现场，使作品至少在形式上不显得那么封闭、让读者也不会长时间的滞留于抑郁的情境里。大概在80年代后期，我对黑暗这个词比较着迷，开始可能源于政治黑暗，但很快就超出这个意思。从更大的范围看，黑暗永远存在。人类文明既是消除黑暗过程，又可能形成新的黑暗。可如何处理这种题材，是要有个感同身受的认识过程的。我比较自觉的意识到这个问题是写《八月的大平原》时开始的。在那首诗里，我写到——这日落黄昏的时刻这绿沉沉的大平原多么沉重它好像在用力挤出自己的黑暗——绿色的黑暗它的力量就是这遍地升起的雾在轻轻地裹紧我此前也会写到夜、夜晚、黑夜、黑暗等诸多词语，但这些语词并无特殊性。而此后黑暗成为我诗中的高频词，虽然只是一个词却有了色彩的层次与多面性，成为可以触摸体察的有凉有热的时时游移的事物。“黑暗”一词不仅成为我的写作对象之一，还成为我写作经常使用的材料。这本小书编辑了三个内容1、六个小品：写于1989年夏天，当时读鲁迅的《野草》比较多，意欲和鲁迅PK一番，于是直接标题为《我的散文诗》，齐鲁晚报编辑发稿时，不明我的心意给标题为《我的歌》。后来我自然PK不过鲁迅的《野草》，没再继续写这路文字。这么多年过去了，我把它标题为《黑暗中的花朵》，收在这里。2、一篇随笔：这篇随笔，是我同事在校报工作时约我写的稿子，因为读者是学生，写得比较通俗。从这年起，我断断续续写些随笔了。3、26首分行的诗：写过上面的随笔后，90年代初期，我欲自印诗集，标题即为《黑暗中的花朵》（一直未印），然后我就考虑应该以此为题写些诗歌。从1994年到1995年差不多一年的时间里，我写了26首。这26首当年《他们》杂志发了10首，《花城》选发了其中几首，这10首也入选了1998年漓江出版社的《他们十年诗歌选》。还有几首入选了1999年漓江出版社的《90年代实力诗人诗选》。2003年河北教育出版社出版的个人诗集《光阴的梯子》则全数收入了这26首诗。读者较为喜欢的10余首诗较为精致，其余部分则显得粗率。所谓粗率是我自己有意为之的。在近乎组诗和长诗的写作上，我会经常性出现“破坏性”写作，因为我并不喜欢所谓的“精致”和“完美”。我觉得我、我们的时代、我们的生活，从不完美。所以当诗歌出现所谓的完美时，我会张皇失措，觉得自己在误入歧途。这样，这26首诗，后面与前面显得有些背离。这组诗因为写在我中断五年写作又重新开始那个阶段，难免有些玩弄技巧的瞬间，还好并不过分。感谢迟铁亮，她在百忙中专门为本书设计了封面。感谢我诗歌的始终如一的读者，我愿意为自己写作的时候也为你们写作。感谢豆瓣阅读平台所做的工作，这为个人与纯艺术写作留出了足够的空间。普珉，语文老师，偶尔写诗。出版诗集有《光阴的梯子》。 主要作品有《对白色的歌唱》（1999年）、《以时间为题》（2001年）、《银子》（2002年）、《美人》（2004年）、《我从所有的地方回来》（2005年）、《成都书》（2010年）。